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2021-08-18 admin 阅读()

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“走,上剧场看戏去!”听到这句话,若是你脑中浮现的画面只是坐在传统剧场的观众席浏览着演员在舞台上的演出,那你就大错特错了。纽约现在什么最火?不是游客络绎不停的百老汇,而是一系列勇敢突破、不安于通例的“浸没戏剧”作品。

“浸没戏剧”这一看法起源于英国。“浸没”顾名思义是将观众完全包裹在设定的戏剧环境中。英国公司Punchdrunk(晕炫公司)则是浸没戏剧中当之无愧的先驱。该戏剧公司于2000年确立,旨在改变剧场中观众被动接受演出的固有模式,激励观众自动觉察并探索剧情。剧团确立后的13年中一共出品了16部作品。每部作品都沿袭了剧团一向的主旨。其中最著名的当属在纽约红极一时的“Sleep-No-More”(不眠之夜)。

“Sleep-No-More”改编自莎士比亚经典作品“麦克白”。全剧无对白,所有演出都依赖演员用肢体及神色演绎。

制作团队为了营造一个希区柯特式的悬疑气氛,特意改建了切尔西一间废弃近泰半个世纪的旅店。由200多名自愿者破费了近4个月时间部署,道具场景精妙细节到了极致。5层楼的旅店,大巨细小近百个房间,从幽灵般阴森的疯人院到全是青苔的花园;从细腻奢华的卧室到绚烂精明的舞会厅。Punchdrunk在这9300平方米的空间中打造出了一个真实可触的天下。阴谋、欲望、权力、恋爱同时在各个角落酝酿。

剧中20多个演员在楼层中往返穿梭,每小我私人物都讲述着各自的故事。他们短暂相遇,却又急遽星散。观众带着白色的鬼魅面具在各层往返游走,无法语言,却有绝对的自由选择追随某个演员或者触碰任何物品。他们也有着很洪水平的自由选择与演员的距离,可以在远处悄悄旁观,也可与演员大方上前互动,成为他们天下中的一份子。

“Sleep-No-More”于2011年3月在纽约上演,原本排期不到半年,却一再加演,到现在已有两年半的光景。它的乐成再度印证了在传统戏剧占主导的当下,观众对于另类戏剧体验的诉求。同时当戏剧产业正绞尽脑汁争取传统消费族群以外的消费群体时,“Sleep-No-More”与它多元化观众群体的泛起带给了业界一记大大的强心剂。它的乐成有诸多因素,但神秘感和连续的新鲜感绝对是制胜法宝。10多条故事线在统一时刻睁开,以一晚演出重复三轮的概率,只去过一到两次的观众基本无法看到整部戏的全貌。即即是已经看过25遍的狂热粉丝,对剧情走向完全深谙于心,也依旧会有新惊喜。由于观众与演员各自作为有头脑的个体,每次的互动都是一种全新的碰撞,自然会发生全新的火花。除此之外,制作团队也为保持神秘感费劲心思。每场演出中都有一到两位嘉宾被赋予特殊权力,享受纰谬通俗观众开放的稀奇惊喜。正是这种唯一无二的难忘履历才是观众一再重复旁观的动力。

“Sleep-No-More”大火之后,纽约刮起了“浸没戏剧”怒潮。各路作品不停涌现。有凭证“爱丽丝梦游瑶池”改编的设定在废弃神经病医院的舞剧“Then-She-Fell

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”(坠落的爱丽丝)有凭证历史真实行刺悬案改编成的互动寻凶话剧“Speakeasy-Dollhouse

”(玩偶酒吧),另有备受好评的摇滚音乐剧“Natasha,Pierre-and-The-Great-Comet-of

1812”(娜塔莎,皮埃尔和1812年大彗星,以下简称Natasha)。“Natasha”改编自托尔斯泰名著《战争与和平》。12年秋天,该剧在外百老汇非营利性剧院Ars-Nova

(新锐剧团)首次亮相。小小剧场被打造成了一间独占风味的俄国茶室,拥挤却又不失秩序,与剧情相得益彰。演员在观众中往返穿梭演出。各方商业制片们不约而同嗅出了该剧作为“Sleep-No-More”之后又一另类戏剧体验的潜质,纷纷向Ars-Nova伸出橄榄枝。首当其冲就是“Sleep-No-More”的制片人Randy-Weiner。于是“Natasha”在竣事第一轮7周的演出后不久便宣布转为商业运作模式。制作团队在切尔西13街与华盛顿街之间搭起了伟大的帐篷,内部装潢集结高级天鹅绒、细腻的壁挂以及造价昂贵的大吊灯,真实地还原了莫斯科夜店的容貌。观众漫衍地坐在园地各个角落,演员也行使每一寸空间举行演出而且与观众互动。更有意思的是,演出还提供晚餐与酒水,观众可向演员饰演的服务生点餐。吃着俄国大餐,喝着伏特加,又被扑面而来的莫斯科风情所笼罩。演出尚未开场,便已赢去了泰半人心,更况且是托尔斯泰笔下的一幕幕离合悲欢正在生动地上演。

实在“融入观众”这一点并非新看法,西欧戏剧界作为创新探索的先锋势力,早已对此做过各种实验。从早期“猫”、“狮子王”等主流音乐剧中演员饰演的动物角色在观众席中往返介入互动,到现在比利时前卫导演Ivo-van-Hove在BAM(布鲁克林音乐学院)出现的“罗马悲剧”中激励部门观众上台旁观演出,并同时成为台下观众的景物。各种实验可谓不胜枚举。而以“Sleep-No-More”为代表的浸没戏剧的泛起,更是将融入观众这一点做到了极致。

固然并非所有人都对浸没戏剧持赞许态度,传统戏剧界就对这种新兴戏剧形式或多或少存有质疑,尤其是拆分故事线和打乱叙述逻辑的做法,往往会使观众一头雾水。若是不是抱着对改编质料的充实领会,生怕观众很难会明白剧情。好的故事作为戏剧的焦点,在形式大过内容的新兴戏剧中极容易被忽略。

但这似乎并未影响大多数观众想要体验一把的好奇心,也并未影响戏剧投资人前仆后继的脚步。现在百老汇以及外百老汇的商业戏剧,剧目缺乏新意,收回成本的可能性越来越低。由于这种戏剧新势力成了许多制作人的救命稻草。至少在这短短两年中,“麦克白”“娜塔莎”和“爱丽丝”都可谓是尝尽了甜头,但这样绝对的优势又能保持多久?

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